Продюсеры «Ночного дозора» преподнесли новый продукт грамотно, рассчитали все детали. Не случайно и дату премьеры они разместили между двумя праздниками, мужским и женским. А вот факт выхода незадолго до премьеры трех книг Бориса Акунина считают счастливым совпадением.
У входа в кинотеатр оркестр гремел басами, всадники на лошадях гарцевали перед онемевшей публикой. Вдоль ступеней росли пластмассовые подсолнухи. В фойе лились турецкие вина, дымились кальяны. На раскиданных небрежно подушках ютился скромный гарем. Вдоль лестницы выстроились курсанты, козыряли изумленным зрителям. Фильм еще не начался, а в душе уже был праздник.
Праздничное состояние должно быть необременительным, душевную работу в праздник проводить не надо. Не требуется она и для просмотра «Турецкого гамбита». Важен не сам продукт, а то, как он преподнесен. В самом же продукте важнее всего спецэффекты. Глаза смотрят, уши слушают, а сердце отдыхает. У пролетки отстреливают колесо, она летит с обрыва, летят туда и лошадь, и пассажиры — вот каких чудес достигла компьютерная техника.
«Турецкий гамбит» — это грохот пушек, кровавые бои, скачущие лошади. И, конечно же, печальное лицо Эраста Петровича Фандорина, такого загадочного, что не сразу и разберешь, «добрый» он или «злой». А ведь в сказках обязательно надо определить, кто хороший герой, кто — плохой. «Турецкий гамбит» — это и есть сказка для подростков и их родителей, любящих впадать в детство. Дети любят игру, которая называется «войнушка». Вот и на экране разворачивается эта самая войнушка. Все непонастоящему, то есть понарошку. Костюмы и одежда сделаны по образцам 19 века, но ощущения реальности это не вызывает. Очаровательная Варвара Андреевна разгуливает по полю боя в обалденных платьях, будто бы приехала не на войну, а на показ мод. Зато это красиво. Детям нравится.
Егор Бероев и Ольга Красько, знакомые нам по фильму «Папа», Гоша Куценко, Александр Балуев, Марат Башаров, Дмитрий Певцов разыгрывают историю, в сюжетных переплетениях которой сразу и не разобраться. У «Турецкого гамбита» много общего с его предшественником. Этот фильм такой же невнятный, как и «Ночной дозор». И такой же зрелищный. Зрелищность — характерная черта современного кинематографа, иначе нет смысла затевать проект. Тому, кто тоскует по старому, доброму советскому кино, видимо, этого не понять.
Менеджер «Первого канала» Лариса Шагинян на пресс–конференции в «Маяковском» сказала, что создатели киноверсии о Фандорине стремились сделать кино для всех. В угоду этому даже изменили финал романа. Но угодить всем подряд невозможно. Хотя бы потому, что есть люди, которые не любят, чтобы им угождали.

Яна КОЛЕСИНСКАЯ